LA HISTORIA DEL PALACIO REAL de VENARIA

theatrum

G.F. Baroncello sobre planeo de A. de Castellamonte, dibujo en perspectiva de la Villa y Palacio Real del Venaria Real

 



El "Venaria Real" de Amadeo de Castellamonte. En el 1659 se realizó el grandioso proyecto del duque Carlo Emanuele II de edificar una sede estable por la práctica venatoria para celebrar por la ritualidad de la caza la "magnificencia del Duque, poniendo un fundamental taco a aquel dibujo de "delitie" del siglo XVII a corona de Turín Capital. La instalación castellamontiano, iniciado en el 1659 y completado en el 1675 ca., realizó un "unicum", representado por Burgo-Palacio Real -jardines que se desarrolló a lo largo de un eje de bien2 Km. El Burgo, riproducente la forma del Collar del anunciada, propuso al centro una plaza quadrovale. El Palacio Real específicamente dicho comprendió dos cortes y tuvo como núcleo centale el "Salón de Diana." A sures oestes fueron las cuadras, las perreras, el citroniera, el "Parque alto de los ciervos" y, en asomo al Burgo, la capilla de S. Rocco.

El nuevo proyecto por el "Edificio" de Michelangelo Garove. La destrucción de algunas partes de la instalación obrada por las tropas francesas del Catinat en el 1693 fue ocasión del inicio del proyecto de renovación del complejo, 1699 -1713).La ideación de Michelangelo Garove expresó la nueva referencia cultural por la Corte de Vittorio Amadeo II:  Versailles. Del proyecto garoviano sólo fue realizado la parte a sures oestes mientras la manga a Norte no fue construida para la muerte prematura del Garove en el 1713.

La "gran dimensión" de Filippo Juvarra. En el 1716 la obra le fue confiada a Filippo Juvarra. Él obró sobre algunos elementos nodales de la instalación: la colocación a sures este de las zonas de servicio a la caza, la edificación de la capilla regia y la reconstitución formal de la corte única en asomo al burgo. Para definir este gran espacio, Juvarra sopraelevò la galería, abriéndola hacia el exterior con un barrido de amplias ventanas. La obra del Juvarra al Palacio Real continuó, entre el 1717 y el 1722, con la realización de la capilla le dedicada a S.Uberto, edificio a cruz griega embotada y a capillas circulares sobre las diagonales (edificio análogo, pero más rico y articulado de aquel de Superga). El edificio "Cuadra grande" o "Citroniera", pero que en realidad comprendió ambas las funciones, fueron construidas sobre proyecto de Filippo Juvarra entre el 1721 y el 1727 al extremo sur oriental del complejo.


Las cuadras y las obras de cumplimiento de Benedetto Alféreces. Benditos Alféreces fue encargado, después de la muerte del Juvarra, de continuar los trabajos al palacio Real. En el 1751 fue encaminada la construcción de la manga a "L", entre la iglesia y el pabellón garoviano hacia el burgo, y fueron iniciados el nuevo Belvedere y la escalera monumental de las tribunas de la iglesia. Entre el 1754 y el 1755 fue construida la pequeña galería de los alféreces que conecta la iglesia al citroniera. Al 1757 remontan las fábricas tras S.Uberto con funciones de remesas de las carrozas


EL HALLAZGO DEL TEMPLO DE DIANA

Han sido recientemente indicados a la luz los fundamentos del Templo de Diana, una espléndida arquitectura castellamontiana, que un tiempo surgió al final del parque del Palacio Real y que los conmemorativos manantiales de la época definieron como "de contarse entre las maravillas del arte." En este tempietto a menudo los cortesanos fueron, para encontrar descanso y quietud o para consumir amores furtivos.

Los fundamentos han vuelto a la luz durante las excavaciones en curso, finalizados al ritracciamento de los recorridos de los jardines que un tiempo ornó el Palacio Real. Este descubrimiento es muy interesante para obvios motivos histórico-arqueológicos, pero también ha despertado gran curiosidad, y han sido muchos los curiosos que han ido a ver los restos, sobre todo durante el Día de los Parques, desarrolla él a junio del2001.

El antiguo Templo de Diana fue desmantelado en el 1700 según el deseo de Vittorio Amadeo II en vista de un restablecimiento de los jardines que previo articulados recorridos de agua y perspectivas al infinito. Los preciosos mármoles que revistieron el templo fueron reutilizados, ocho columnas fueron usadas por la Capilla de S. Uberto y otras ocho por la Iglesia de S. Maria, mientras los mármoles tuvieron diferentes reusas dentro del Palacio Real

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